著作权包括下列人身权和财产权

【著作权限制解读】著作权包括下列人身权和财产权

法条：著作权包括下列人身权和财产权：

发表权，即决定作品是否公之于众的权利;

署名权，即表明作者身份，在作品上署名的权利;

修改权，即修改或者授权他人修改作品的权利;

保护作品完整权，即保护作品不受歪曲、篡改的权利;

复制权，即以印刷、复印、拓印、录音、录像、翻录、翻拍等方式将作品制作一份或者多份的权利;

发行权，即以出售或者赠与方式向公众提供作品的原件或者复制件的权利;

出租权，即有偿许可他人临时使用电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、计算机软件的权利，计算机软件不是出租的主要标的的除外;

展览权，即公开陈列美术作品、摄影作品的原件或者复制件的权利;

表演权，即公开表演作品，以及用各种手段公开播送作品的表演的权利;

放映权，即通过放映机、幻灯机等技术设备公开再现美术、摄影、电影和以类似摄制电影的方法创作的作品等的权利;

广播权，即以无线方式公开广播或者传播作品，以有线传播或者转播的方式向公众传播广播的作品，以及通过扩音器或者其他传送符号、声音、图像的类似工具向公众传播广播的作品的权利;

信息网络传播权，即以有线或者无线方式向公众提供作品，使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品的权利;

摄制权，即以摄制电影或者以类似摄制电影的方法将作品固定在载体上的权利;

改编权，即改变作品，创作出具有独创性的新作品的权利;

翻译权，即将作品从一种语言文字转换成另一种语言文字的权利;

汇编权，即将作品或者作品的片段通过选择或者编排，汇集成新作品的权利;

应当由著作权人享有的其他权利。

著作权人可以许可他人行使前款第项至第项规定的权利，并依照约定或者著作权法有关规定获得报酬。

著作权人可以全部或者部分转让本条第一款第项至第项规定的权利，并依照约定或者著作权法有关规定获得报酬。

释义：本条是对著作权内容的规定。

著作权内容分为两类：

一、精神权利，即本法所称的人身权，与作者的身份密切相关，专属作者本人，一般情况下不能转让;人身权

民法上讲的人身权，是指与人身密切相连但没有直接财产内容的权利，分为人格权和身份权两个方面。人格权是法律赋予权利主体本身所应有的权利，如生命健康权、姓名权、名称权、肖像权、名誉权等;身份权是基于血缘关系或某种法律事实而产生的权利，如荣誉权、家庭关系中的亲权、监护权等。著作权法属于知识产权，著作权中的人身权可以按照民法上的人身权理解，但并不完全等同于民法上的人身权。

本条规定了发表权、署名权、修改权和保护作品完整权等四项权利，一般认为，均属人身权。

1、发表权。发表权是指决定作品是否公之于众的权利，还包括决定以何种形式发表和在何时何地发表的权利。所谓“公之于众”是指向作者以外的公众公布，而不是作者把自己的作品提供给家属、亲友，或向某些专家请教。是否公之于众并不取决于听众或者观众的数量，很多情况下取决于作者的主观意向与提供作品的方式。向公众发表演讲，听众可能很少，也属于发表;将作品提供给亲属、亲友，可能观者很多，也不是发表。发表权是决定是否发表的权利，作者只要作出发表或者不发表的决定即是在行使发表权，并不是说作者必须自力亲为去发表作品才叫行使发表权。

2、署名权。署名权是指作者表明自己作者的身份，在作品上署名的权利。作者有权署名，也有权不署名;有权署真名，也有权署假名。作者也有权禁止他人在自己的作品上署名。

作者署名，在一般情况下是为了表明作者身份。因此，表明作者身份的权利，是署名权的应有之义。当然，不表明作者身份的权利，也是署名权的应有之义。在发生侵权的情况下，即使在作者发表作品时不愿表明作者身份而没有署名，或者署了根本无法表明自己作者身份的假名的情况下，作者也有权通过其他的证据来证明自己的作者身份。因此，我国著作权法规定的署名权，实际上也包括了有些国家规定的表明作者身份的权利。

3、修改权。修改权是指作者有权对其作品进行修改或者授权他人进行修改。修改与否，怎么修改以及是否授权他人修改，都应根据作者的意愿，不应强制。修改作品与改编作品不同。这里讲的修改，是对作品内容作局部的变更以及文字、用语的修正。改编是指在不改变作品基本内容的情况下，将作品由一种类型改变成另一种类型，或者不改变原作品类型而改变其体裁。

作品的修改之所以必要，一是因为要更好地反映作者的意志，二是随着客观事物的变化，人的思想、认识也在不断变化，作者也需要对某些作品作出符合实际的修改。作者不但享有作品产生的权益，也对作品产生的社会效果和责任负责。因此，作者应有修改权，也只有作者才有修改权。作者可以自己修改，也可以授权他人修改。授权他人修改，是作者行使修改权，并不是他人行使修改权。

修改作品，包括修改未发表的作品和修改已发表的作品。作者在创作过程中不可避免地要修改作品，在此阶段，一般来说作者可以任意修改作品。作品发表之后，作者也可以修改作品，但是，其修改权的行使不可避免地受到一定程度的限制。作者行使修改权不能损害他人利益，或者应当尽可能地减少作品使用者的负担。如对图书的修改，应当在图书再版时进行。

4、保护作品完整权。保护作品完整权是指作者保护其作品的内容、观点、形式等不受歪曲、篡改的权利。作者有权保护其作品不被他人丑化，不被他人作违背其思想的删除、增添或者其他损害性的变动。

要注意的是，保护作品完整权与修改权是互相联系的，侵犯修改权往往也侵犯了作者的保护作品完整权。修改权与保护作品完整权两者的侧重点不同。修改权是为了更好地表达作者的意志，保护作品完整权主要是从维护作者的尊严和人格出发，防止他人对作品进行歪曲性处理以损害作者的声誉。因此，修改权维护作者的意志，保护作品完整权维护作者的声誉。

著作权的人身权与作者紧密相连，不可分离，一般说来，也不得让与他人，不得被继承，并且永久地受到保护。

二、经济权利，即本法所称的财产权，是作者利用其作品获益的权利，可以授权许可他人使用，也可以转让。

民法上的财产权，最主要的是所有权。所有权是指所有人依法对自己的财产享有占有、使用、收益和处分的权利。著作权中的财产权也可以使用、收益和转让，与所有权相仿，但并不等同于民法上所有权。由于作品是无形的，是精神产品，决定了著作权与一般所有权有许多不同之处。

1、复制权。复制权又称重制权，是著作权的财产使用权中最基本的权能。简单地讲，复制权就是将作品制成有形的复制品的权利。

印刷、复印、拓印、翻拍等制作方式是平面到平面，一般认为是复制，没有什么异议。录音、录像、翻录等方式虽然不是平面到平面，但是机械操作，一般也认为是复制，基本也没有异议。按照建筑设计图施工是平面到立体，是不是复制，意见有分歧。从著作权立法例来看，对于复制有狭义与广义两种解释。狭义的复制是指印刷、复印、拓印、翻拍、录音、录像等，这是一般国家的著作权法都承认的。广义的复制还包括了按照设计图制作建筑、雕塑等立体作品。我国著作权法采用的是狭义的复制概念。

2、发行权。依照本项规定，发行权就是以出售或者赠与的方式向公众提供作品原件或者复制件的权利。一般国家的著作权法都规定了发行权或者发行的定义。

著作权中的发行权不是指所有权人销售有体物，也不是指图书出版、销售单位经主管部门批准的出版、销售图书的权利，而是作者将其智力成果提供给社会、满足公众需要的权利，是作者的一项民事权利。出版社发行图书、制片人发行拷贝、邮票公司发行邮票，除了有经审批的制作发行的权利以及对制作物的所有权外，如果制作发行的是作者的作品，还必须有作者的授权。没有作者的授权，出版社不能出版发行作者的作品、制片人也不能制作发行拷贝、邮票公司也不能发行印有作者作品的邮票。就图书而言，作者有权决定其作品以何种版本在某一地区发行，禁止在另一地区发行。作者对其作品有发行权，但作者自己一般不能印刷、发行。著作权受到其他法律的限制是另一回事，不能说明作者没有发行权。

3、出租权。出租权也可以称为租赁权。著作权法上的出租是特定的，指的是出租载有作品的物，如载有电影作品或计算程序的光盘。正如作者的发行权与出版社的发行权的关系一样，著作权人的出租权所指向的对象是作品，是无形的智力成果，著作权人一般并不拥有载有电影作品或计算机程序的光盘的所有权，但有出租权。租赁经营者除了有经审批获得的租赁经营权、租赁物的所有权外，还要经过著作权人的授权，才可以出租载有电影作品或者计算机程序的光盘。

享有出租权的是电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品和计算机软件，对别的作品如图书等并没有赋予著作权人出租权。修改前的著作权法并没有规定作者的出租权，修改后的著作权法是按照世界贸易组织的《与贸易有关的知识产权协议》的要求作出的规定。

4、展览权。展览权是公开陈列作品的权利。按照本项规定，只有美术作品、摄影作品才有展览权。

5、表演权。表演权“即公开表演作品，以及用各种手段公开播送作品的表演的权利”。这个定义虽然没有说明什么是表演，但却说明了著作权中的表演权包括的两个重要方面：“现场表演”和“机械表演”。

“公开表演作品”说的是“活表演”，或者称为“现场表演”，指的是演员直接或者借助技术设备以动作、声音、表情公开再现作品或者演奏作品。将剧本搬上舞台演出、将音乐作品公开表演、朗诵文学作品或者以其他形式表演作品，都是现场表演。作者可以自己表演，也可以授权他人表演其作品。

“用各种手段公开播送作品的表演”指的是“机械表演”，机械表演指借助录音机、录像机等技术设备将前述表演公开传播，即以机械的方式传播作品的表演。机械表演包括的范围比较广，使用录放设备公开播送录有表演的唱片、录音带、录像带等就属于机械表演，如宾馆、饭店、商店、歌舞厅为顾客播放音乐、歌舞表演等。

6、放映权。放映权是指通过放映机等技术设备公开再现作品的权利。放映权是其主要的著作权。放映权所适用的范围不仅是明确规定的电影、美术、摄影作品，也包括能够放映的其他作品。

7、广播权。 “广播权”，一般也是指作品通过电台、电视台广播，但不限于电台、电视台的广播，还包括其他形式的播放。

根据本项的解释，“广播权，即以无线方式公开广播或者传播作品，以有线传播或者转播的方式向公众传播广播的作品，以及通过扩音器或者其他传送符号、声音、图像的类似工具向公众传播广播的作品的权利”。“公开广播”一般是指通过无线电台、电视台播放。通过电台、电视台广播和其他无线方式传播，这是广播权的第一层意思。将电台、电视台广播的作品以有线传播或者转播，这是广播权的第二层意思。除有线传播或者转播以外，通过扩音器等工具传播电台、电视台广播的作品，这是广播权的第三层意思。

8、信息网络传播权。信息网络传播权是指著作权人通过互联网或其他有线或者无线的信息传输网络向公众提供作品的权利。与一般作品的播放如广播不同的是，公众可以在个人选定的时间与地点获得作品。如公众在互联网中阅读作品、观看影片、电视片，或者通过电话通讯系统收听歌曲、故事等。

9、摄制权。摄制权也可以称为“制片权”，即以摄制电影或者以类似摄制电影的方法将作品固定在载体上的权利。

10、改编权。改编权，即改变作品，创作出具有独创性的新作品的权利。所谓改变作品，一般是指在不改变作品内容的前提下，将作品由一种类型改变成另一种类型。如将小说改编成适于演出的剧本、改编成连环画等。改编权也包括将作品扩写、缩写或者改写，虽未改变作品类型，只要创作出具有独创性的作品，也可以认为是改编。

11、翻译权。翻译权是将作品由一种语言文字转换成另一种语言文字的权利。如将中文译成外文或者少数民族文字。翻译权是著作权中的重要的一项财产权，许多国家的著作权法都有规定。翻译权适用于文字作品、口述作品、电影类作品以及一切以文字为其表现形式的作品。

翻译与改编不同，翻译改变作品的文字，但不改变内容，而改编不改变作品的文字，而改变作品的内容及结构。

12、汇编权。汇编权是演绎权的一种，汇编作品之所以成为受保护的作品在于其选择与编排上的创造性劳动。但是，简单的汇编与复制无异。因此，未经许可将他人作品进行简单地汇集是侵犯复制权还是侵犯汇编权还是需要讨论的。一般说来，在著作权法规定了汇编权的国家，认定侵犯汇编权是理所当然的事情;在没有明确规定汇编权的国家，就会认定侵犯了复制权。有的国家，比如法国，将拍电影、按照图纸建造建筑物、翻译、改编、整理等统统称为复制。因此，侵犯汇编权也就是侵犯复制权。未经许可将他人作品进行汇编，如果付出了明显的创造性劳动是侵犯复制权还是侵犯汇编权呢一般说来，是侵犯汇编权，但有的国家仍然会认为是侵犯复制权。然而，如果付出了明显的创造性劳动，与简单地将作品汇编可能有不同的法律后果。付出创造性劳动的汇编作品会被认为是新作品，未经许可当然构成侵权。但是，如果他人对汇编作品侵权，就有可能不仅侵犯原作品的著作权，也侵犯了汇编者的著作权。因此，未经许可汇编他人作品属于侵权，但认定侵犯复制权或者汇编权的法律后果是不一样的。

13、应当由著作权人享有的其他权利。本条第一款明确列举了上述十六项权利，但用列举的方法是不能穷尽著作权人的权利的。同时，作品的新的使用方式层出不穷，无论如何都是列举不全的。最初的著作权法所保护的只是复制权一项，但现在，已可列举十几项、甚至几十项了。因此，各国著作权法对作者权利的规定都是开放式的，不限于明文列举的项目。采用列举式，是为了更加明确作者权利，便于适用法律，未列举的并不表明作者没有这些权利。修改前的著作权法第十条明文列举的权利并不多，但是开放式的。法上没有规定作者的信息网络传播权，也并不妨碍司法机关受理网络侵权纠纷，保护作者的信息网络传播权。本项规定“应当由著作权人享有的其他权利”至少包括如下各项：注释权、整理权、以有线方式直接公开广播或者传播作品的权利、制作录音制品的权利、按照设计图建造作品的权利。

从以上所述可知，人身权与财产权密切相关，然而又可以相互独立。财产权转让后，作者仍有人身权。受转让的著作权人一般只有财产权而无人身权。